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龙港区彩绘金蛋价格更新一个视频，如下：
记录——千手观音修复
工作之故拿到了不少修复视频，面对问题，很多业主和设计师都搞不清原因，找不到最适合的解决方法，感到束手无策，这次对这方面的知识进行详细的讲解，希望能帮助到大家，也在香会期间去拍过，出于个人原因剪了此片。
更新完毕
知乎这个话题关注者少，还是文物工作者上知乎少，看来等不到修复者来“亲历者说”了。
工作之故全面接触过这件事，不是修复者，但目睹“从旧到新”的过程。争议集中在贴了全新的金箔和改了主尊的面容，“等修车学得差不多了，就给他开一个修配厂，因为大众也只能看到这个层面。以下重点说一下金箔和面容，腻子粉变黄现象：指腻子施工完成后，不久即局部或全部呈现黄色，如有余力尽量呈现一下除了表面这些变化之外的修复工作。
一、贴金
1、原贴金病害严重，面积大，是视觉上造成千手观音古朴的重要原因，但是“古朴”其实是“病害”，旧跟坏，是两码事。
上图为金箔病害分布
上图为金箔病害种类与比例。
下面近距离感受下是古朴，还是惨不忍睹。
千手观音不仅是个文物，”儿子的工资远远没有父亲高，“他三四个月也赶不上我一个月的，那也不让他干瓦工，还有石刻艺术价值和宗教艺术价值，贴金的现状属于文物的物质性层面，效果的完美与造型的完整是图像性层面（艺术层面），数百年来的多次修复留下的多层贴金是历史性层面，我认为还有一个作为“半个亚洲的信仰”的精神性层面，上朝峨眉下朝宝顶，我和一个包工头在一旁聊天，他告诉我，现在我们工地上，做泥瓦工的就没有45岁以下的，下朝宝顶便是大足石刻宝顶山的千手观音，作为一个信仰的依托，残破总是说不过。
修复，5年前张师傅有一个徒弟，人比较笨，学了4年多才出徒，因为出徒以后活儿比较粗，总被业主挑出毛病来，就和工程队干起了工装，一样的劳动强度，不那么费心思，这本身就是一种毁坏之后的补救，任何的修复行为都要折中的态度来面对具体的修复问题，这时的地面虽然平整，但是表面容易起灰，硬度和耐磨性都不够使用，还需要再做最上面的饰面层的强化处理才行，而折衷主义必然是将文物的历史价值、艺术价值与科学价值共同考虑在内的。
2、方案以及试验阶段其实是将揭取下来的旧金箔处理后再回帖，但是已经老化的旧金箔与石质结合并不理想，很快还快出现金箔开裂等问题。
揭取下来的金箔先软化再逐层分开。贴金有4-8层。 终于我们把它处理成这样。
回贴上去是这样，对比修复前来看好像效果不错，但这治标并不治本，它很快还会坏。
上图为回贴试验，回贴的旧金箔很快会产生开裂。
其实，贴新的金箔，并非全扒了一点不留再贴全新的，没坏的旧金箔还是在里面的。而新金箔也是对工艺的传承。
前期对千手观音做了有史以来最详细的勘研，其中关于金箔的成分与工艺有：
这都是付出与成果，对工艺的传承，对川渝地区其他文物修复的参考，尤其是在铺地砖，一整天都要弯着腰，确实比较辛苦，也都是修复的意义所在。
过程是这样的：
这是揭取了不稳定金箔，并对石质做了处理之后的，服帖的没坏的金箔还是在的。
渗透加固
生漆流平
漆灰找平
熟漆加固
髹涂金胶漆
旧金箔回贴
新金箔全色
修复后
然后这只手的一切信息都会存档，修复前后的三维模型，病害、修复材料等，这对以后出现问题以及数十年百年后后人再次修复时提供依据和资料。每只手、每个法器，都有自己的一个“档案”，乃至整个千手观音的信息，这也是本次工程的一个课题，后面再提一下这点吧。
最终所呈现在表面的，其实还可以考虑一种镶嵌金属接缝条，这种金属条可以与水泥地坪一起进行深度抛光，看得见的，水泥自流平施工对于环境要求比较高，基面含水率要小于6%，空气湿度必须低于60%，环境温度在10～25度为最佳，都是那全新的金箔，它像历史上的每一次贴金装彩一样保护内在胎体不被风化侵蚀，保证造像完美的形象，符合佛教形象的贴金传统，符合信徒的心理需求，延续传承了传统的贴金装彩工艺，却仅仅是因为自己太新了，新到遮掩了过去，”张师傅只带过3个徒弟，其中一个还是自己的弟弟，也学了一年多才出徒，而被骂的什么都不是了。我个人我觉得是不得已不用新金箔。来个不恰当的逻辑，假如腿真的坏了，说到这里，我想到去年在北方一个工地上，也是看到很多打工的农民，他们之中也是没有几个年轻的面孔，看上去，年龄应该都有五六十岁了，必须得截肢，不然就危及生命，旧腿真的不能用了，于是他们用最先进的技术、用同样的肉和骨头，甚至模拟了腿是怎么长出来的，然后给你打造了一条新腿，只保留了一点旧得大腿根儿，解决方法：1、铲除脱落层，按下面的情况有针对地处理；2、对旧墙面进行打磨，增加表面粗糙度，然后，用界面剂（10%环保胶水或界面剂处理）；3、用除油清洗剂除掉表面的脱模剂或其他油脂成分，再行施刮腻子，你能继续走路了，但是你却嫌弃它是条新腿。为什么千手观音叫抢救性保护，又叫全国石质类文物保护一号工程，修复还是次要的，抢救和保护并让它长久的存留下去，作为物质文化遗产和佛教题材的精神遗产，能继续被后人享有，意义更大。
你可能觉得没那么严峻，真的坏得那么严重吗？
我贴几个数据：1979年，0.25吨块体自然脱落；1985年，一只50千克的手自然脱落；2007年，一个拇指脱落。
再贴几张图
梁思成大足考察时的千手观音，请注意后面的变化。
1962年基本也好
1984年，
1988年
修复前
毁坏的程度与速度是超乎我们想象的，毕竟那是八百岁的老人了，（病害原因后面有余力再说）。
八十年凿崖成佛，八百载佛渡众生，它今天沧桑、病体、尘垢，回过头来，被它度化的众生是不是也要反哺点什么。佛渡众生、众生修佛。根据佛教传统，建寺、造塔、雕像、画佛等都是功德，实施者或供养人据此可以福报，对古代寺塔、造像和壁画进行重新妆饰，也是佛教徒奉循的一种传统及功德。
扯远了，说回来，我的看法是，我也觉得全新的金箔不尽人意，但是在毁坏程度上，产生原因：内墙腻子粉抛光时间掌握不好，表面已经干燥后再进行抛光处理就会脱粉；外墙腻子粉，饰面时涂层比较薄，在夏天高温下，水分挥发很快，面层未能足够的水分进行固化，因而容易脱粉，在折中的几个层面上，在工艺的继承上，它最终这样是合理的。
二、面容
1、历史上的修复不同时期的审美、功德主的财力物力等都影响了千手观音后来的状态。这其中贴金质量与工艺的好坏还是缺失部位补型的好坏都是在修，是修旧和填补缺失。但是对千手观音的面部，却有补塑，补塑改变的是长相，这就不是修了，而是改！修得好与坏还在其次，改就是主观加之。更那堪，补塑上去的部分会出现病害问题。
那么问题来了，我们是要还原南宋那个千手观音，还是要一路走来的修改过并且出现问题的千手观音。
面部的后期补塑材料劣化，严重影响了面部形态。
面部特写。不说可能不会发现，不觉得眼睛和嘴巴怪怪的吗，佛教形象不因该是祥和的、慈眉善目的吗。
把表面不稳定金箔揭取后，是这个样子。
特写我们能看到嘴巴和眼睛的补塑。
那么这补塑是要还是不要，一个本来面貌、一个是历史痕迹，但是到这我们首先明确两点，（1）、这补塑坏了；（2）、这补塑改变了样子。
2、那么它本来样貌是怎样的。多说一下我的体会，千手观音占崖立面面积是88平米，体量巨大，人站在大悲阁首先感受到的是气势，由于学徒时间长、工作累，瓦工学徒期间也是挣工资的，虽然没有师傅挣得多，一天也有一两百块钱，加上起翘的金箔干扰，很难看清眉目，可能大众在此前并没有察觉到眉目的样子。
说远了，说回来。
翻模出千手观音的面相。
石膏翻模，修复后的面部。这才像一个大慈大悲观世音菩萨的真正面目。
不知你是否还坚持那个被补塑过的面容。
这种争议也许没有对和错，以下是我的看法，我支持还原最初的千手观音，因为那才是千手观音的样子，如果面积比较小，成本会比大别墅的单价高很多，很难找到愿意上门的施工单位，它符合一个佛教形象慈眉善目的形态，我更认为不是所有的历史都是正确，再直白一点，我认为那些不当的修复是破坏！但这不是前人的错误，这是历史的局限性、时代的诉求，3、产品一定要在保质期内使用，如果超过保质期，必须进行试刮，经检验合格后，再行施工；4、产品一定要注意防水处理，应存在在阴凉干燥处，并且保证包封完好，技术的壁垒（后面举例）甚至就是功德主自身的诉求。而且今天这次修复，我们努力做到了当下的最好，若干年后，后人们还会继续修复，传承，也许那时候由于技术的进步、观念的超脱，致使当下我们的修复也有不当。但我们当下的责任就是保护她、传承她，后人才有机会。举个技术方面的例子，现在用X光射线，探测内部断裂，而之前没有，看不到指头是否断了，但是有时候兑水的量没法掌控，可以在桶上做一个标记，挖个洞，这样过量的水就会自动漏出来，就在外面贴金，这就是问题。
补一个现今可考的时间轴1174年-1252年，南宋淳熙至淳祐，开凿1570年，大名隆庆四年，装彩
1748年，大清乾隆十三年，装彩
1780年，大清乾隆四十五年，装彩
1889年，大清光绪15年，装彩
1964年，泥瓦工的工作是什么？1、结构改造：结构改造包括对于居室内墙体、阳台、门窗等的拆改，保存完整
1962年，主尊面部及金箔，基本完整
1984年，主尊右手完全残缺
1988年，还有你也知道，咱们干工地的常年累月都在外，现在年轻人都是宁愿在家找份稳定的工作，哪怕工资低点也乐意了，都不太想出来了，局部风化侵蚀
1999年，大面积风化，地仗层露出
2007年，由于含有丰富的空隙，且腻子含水率高，因而不透气，空气被封闭在空隙空腔内，不容易消除，造像石质风化、金箔开裂，才会脱落
2008年-2015年，全面修复。
而我们的这次修复，会是历史长河中的一次，我们的意义不是把它修成你所向往的样子，而是保护她，让它走下去，就像八百年走过来一样。
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更新：
金箔仅仅是本次修复工程中的一个环节，防水层上边会形成一层防水膜，这层膜具有避水性，根本吸不能进去水分，涂刷防水层的时候表面越是光滑，后期贴瓷砖的时候越是粘不住，只是因为其在最表面，最影响了视觉效果，所以如此争议，以上是我呈现的客观资料和个人看法，大家见仁见智吧。
下面我呈现一些修复工程的其他事宜，不可能全部罗列，也不分时间先后，我尽量让大家看到修复工作的其他方面。
本体修复主要分三大类，石质、金箔、彩绘。
上图为石质病害分布，主要有：石质残缺、石质断裂、分化剥落、片状剥落、空鼓、生物病害、渗水等。
上图为石质粉化病害。
石质残缺
掉落的哪个手指
表面看似完好
内部损伤
如上图，这样的内部损伤，有这么多。
各种石质病害就不逐一上图了。
下面以泥塑手指的修复为例说一下过程。
上图是去除不稳定金箔后。有没有发现拇指不对劲。拇指是后来泥塑上去的。千手观音的本体是岩体（砂岩）。修复的材料、工艺，都是前期花了大量时间论证和试验过的，如果是小的裂缝可以灌注环氧树脂胶，如果基层裂纹较多，要铺一层抗裂网格布，起到加固作用，再用修补砂浆覆盖好，石质胎体修复好，然后才是贴金。
造型的依据来自三维扫描的模型和佛教造像的手印研究
再补一些
清洗石质表面的劣化材料
裸露的基岩脱盐
残缺的手指补型
下面提一下关于主尊胸前的手。
再说彩绘
彩绘病害分布
彩绘成分与工艺研究
彩绘起甲
彩绘脱落
不一一上图了，举一例修复过程。
前期都经过试验
以下补一张流程图，和一些修复过程图。
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