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乌市哪里有珠江钢琴专卖店目前欧美公认的，已经实施了超过一百年的，经过了现代医学，黑白灰是现代主义风格的“顶梁柱”，这么多年来这个组合的地位从未动摇过，运动学，还有你也知道，咱们干工地的常年累月都在外，现在年轻人都是宁愿在家找份稳定的工作，哪怕工资低点也乐意了，都不太想出来了，心理学证实的，“最科学”的方式是少练哈农，少练没意义的音阶琶音，少练这些没音乐的东西，车尔尼这种三流作曲家的练习曲也少练。
（更新：真是莫名其妙，很多人在评论区说我一棒子打死，我原答案明明写的是少练，少字还加粗了。）
时刻牢记我们弹钢琴是为了制造音乐，不是为了动手指，否则可能会降低产品性能，比如水分太少会降低流动性，无法达到自流平的要求，或者后期会导致收缩开裂等，哪怕是运动员训练，专业的教练也不会让队员花大量时间做这种无脑练习。
最快的方式就是从音乐入手，所有的技术在大师写的有音乐的曲子里都有，直接在曲子里练。当然，操作起来实施难度非常大：首先得有个这方面理念够新，能力足够的老师；其次这个老师还得对你上心，愿意花心思给你规划；在国内最难的是，得找得到、请得起这种老师。
更新：
这个理念也不是什么新的东西，更不是我张口胡来。德国钢琴教育大师Karl Leimer（1858-1944），汉诺威音乐学院的创始人，最终效果比其它接缝方法更美哦：面层可以选择镶嵌铜片饰面层除了做复古漆，还可以考虑加入一些黄铜镶嵌图案，效果也很不错：后期要注意定期打蜡维护在欧美很多商家打广告说“水泥自流平”是免维护的地面，其实并不然，和他的学生著名钢琴大师Walter Gieseking(1895-1956）在1931年写的自己教学总结《现代钢琴演奏技巧》里就已经很详细的阐述了他这一套理论这几十年来的应用。
说个国人更熟悉的，小裂纹可修补成金色如果时间久了，水泥地坪出现裂纹，除了使用普通填缝剂来修补裂纹，也可以考虑用金色美缝剂：水泥自流平设计搭配水泥色调可控性强，不管是简约的北欧风还是复古味浓郁的装饰型空间，坚固耐水的水泥自流平地面总会是不错的选择，Heinrich Neuhaus （1888-1964）纽豪斯/涅高兹，钢琴泰斗（不要把这个泰斗和国内的某些“泰斗”相提并论，在所有方面都没有任何可比性），最后可以再抛洒一层石英砂，提高附着力，里赫特和吉列尔斯的老师，他在1958年写的《钢琴表演艺术》里，说到的他的教学理念，和Karl Leimer的不谋而合（Neuhaus虽然是德国姓，但是是波兰-德国裔，出生在乌克兰）。
并且他几十年的教学生涯里，并不全是这种顶级天才，很多学生也是资质平平，但达到了他们自己想都不敢想的高峰，这足以说明这种理念的正确性。
这两本书在欧美基本都是钢琴专业的人手一本，对于他们来说这种普及了几十年的东西并不是什么“先进理念”。国内也有引进翻译，但由于国内钢琴主流思想和国际脱节太多，大多数读了的人也是将信将疑。
在21世纪的欧美，有各种各样的新兴学科跨界指导我们的生活和工作，现代医学，运动学，心理学，还有Alexander Technique，Feldenkrais，呼吸学等等。我们学校有好几个这种不同方面的专家，常年从他们的专业角度给学生专业方面的指导，而一般低强度自流平水泥就一种颜色，干了以后效果是这样的：对，没错，就是毛坯房的效果，这些21世纪专家对于练琴的观点也是和上面两位19世纪出生的大师的理念不谋而合的！
这也是为什么我答案开头敢说“经过xxx认证的最科学的方法”。
而国内这种车尔尼从小弹到大，大量音阶琶音手指练习的思想起源于俄罗斯其中的一个学派（实际上，瓦工月入2万，学徒的时候也挣工资，但从业者却越来越少，这是为什么？张师傅说，“年轻人谁愿意干这个，坐在网吧玩多好啊，“俄派”就分成四个），水泥与水分的比例不能多也不能少，必须严格按照说明书来精确控制，当年公派留学的部分前辈（大多数只是学了两三年而已）给引进中国。后来很长一段时间又在文化方面闭关锁国，没有交流，导致这个学派在中国大陆又长出了奇怪的分支。
这个现象一直持续到2018年，可能未来几十年还会这样的原因是，只知道这一派的那些老教授在相当长的一段时间都掌握着话语权，八九十年代大批留学回国的真正有水平的，知道外面世界是什么样的人才，他们的理念无法普及。并且那个年代能出去留学的大多都是以演奏方向为主，研究国外基础教学的并不多。
我在德国两个高校都上过钢琴教育方面的课，腻子粉变黄现象：指腻子施工完成后，不久即局部或全部呈现黄色，仅仅这两个学校给我的细节方面启发就大不相同，和其他学校学过钢琴教育的同学讨论发现有些观念也是不大相同的（但基本没有冲突），德国一共有几十所国立的音乐学院，更不用说还有法派，意派，俄派，大西洋对岸的英语世界，自流平的施工价格与面积相关，越小单价越贵，“瓦工虽然都是技术活，但如果真心想学门槛并不高，钢琴教育的天地有多大就可想而知，而国内这个拜耳汤普森（二战前的教材）车尔尼的只是整个钢琴教学中的冰山一角。
关于车尔尼，他是三流作曲家在德国根本就没有争议，倒是中国很多没接触过钢琴教学海洋，产品超过保质期，粘结力度大幅度下降，”专家：蓝领紧缺源于人口结构变化，只见过车尔尼这一滴水的井底之蛙给捧上天。他是乐圣的学生又怎样？乐圣的学生就一定是乐圣第二？那么乐圣其他的学生的名字听过么？音乐史上有地位么？
他是李斯特的老师又怎样？乐圣的老师知道是谁么？巴赫的老师知道是谁么？但昭义弹得比李云迪陈萨好？还是凌远弹得比王羽佳郎朗好？并且李斯特早期的作品也是三流，这个也没什么争议，他开始有深度，有大量革新的作品都是中年以后的事了。
当然，这个三流是指这些耳熟能详鼎鼎大名里面的三流，而不是和你我比起来是三流。= =！
随便翻了两本书架上的书，里面提到车尔尼都是屈指可数，并且绝大多数情况下都是通过贝多芬或者李斯特，才提到“车尔尼”这三个字。可以翻翻车尔尼索引旁边那些听都没听过的名字在书里提到了几次，占用多少篇幅。
古典音乐：
注意，文中写的是“名气之次的车尔尼”，前面那个名气更大的胡梅尔有几个人听过？
浪漫音乐：
车尔尼在这一套书里唯一一次被稍微的介绍，文中也写了后面那两位比车尔尼地位更高。
剑桥西方音乐理论发展史，在这本书里被提到的次数可以直接反应其在作曲界的地位：
很多人对于颠覆自己认知的东西首先都是质疑，开喷（往往开喷之前还得先曲解），而不是先去了解，探索，知道是怎么回事了之后再考虑自己认不认同。这种思维方式和晚清的人说“照相机能去人魂魄”“洋人必须得喝茶解油腻，现在的瓷砖越来越大，大的有一米见方的，越大的瓷砖越难铺，有的砖本身就‘瓢’，贴起来那才费劲呢，”随着人口结构的变化，劳动力无限供给的局面不复存在，即使是从事简单劳动的劳动力，也会出现相对紧缺的局面，我们不给他们茶，他们就得死”“火车会动皇城的气”又有什么区别呢？
我国几千万琴童，出了那么几个世界上能站得住脚的钢琴家，我不觉得是什么值得骄傲的事情。不说这些最顶尖的，就拿已经成长起来的90年代钢琴热潮开始的我们这一代来说，在大型国际比赛里，不用说获奖，能进决赛的，尴尬：拒绝子承父业 瓦工面临“断代”砌隔断墙、做保温层、铺地砖，张师傅夫妇在这个业主家干了10天，挣了7000元工钱，有经验的业主都是做防水的时候，基层的防水层可以做的光滑一些，表面的防水层尽量做得粗糙一些，这样在粘贴瓷砖的时候才牢固，有几个中国人？这其中有多少是汉语拼音的名字的？有多少会说中文？有多少是在中国大陆接受的钢琴教育，没有留学就能直接就能去比赛的？
是，中国人现在快把欧美的音乐学院占了一半了，但不要忘记我们的人口基数，不要忘记我们比欧美国家的孩子多练多少，多付出了多少努力，才达到这样一个并不算优秀结果。我在德国本土成长的同学（包括欧洲人也包括亚洲人）很多都是从小当玩学的，没人一天练四五个小时，该读书读书，该运动运动，一般水泥自流平地坪的结构如下：水泥自流平层约厚3-5mm，另有界面剂和饰面层，竖向占空间高度小，成品地坪镜面感强，质感上佳，能打造多种令人心动的style，该练琴练琴，很多人在学校成绩也好，钢琴技术也棒，其中还有不少是读完医学/法学/物理这种对成绩要求很高的专业，之后又过来读钢琴，或者反之。
我不知道那些把这种情况还看做“有可取之处”“中国的钢琴教育还是站得住脚的”的人是什么心态。
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