在杂技形式和结构上，我们要拓展全新的艺术空间，满足观众不断变换的审美需求。这就要求我们的杂技艺术及其相关艺术在继承传统的基础上，不断加强与國际杂技艺术界的交流和学习，不断在杂技艺术形式、内容和手段上进行超越，我们要创作出符合这个时代的特点和受观众喜爱的艺术作品。杂技人经过长期的知识积淀和艺术实践，对多种艺术门类审美特征的深入思考和潜心钻研。
企鹅是海洋鸟类，虽然它们有时也在陆地、冰原和海冰上栖息。在企鹅的一生中，生活在海里和陆上的时间约各占一半。企鹅不会飞，善游泳。在陆上行走时，行动笨拙，脚掌着地，身体直立，依靠尾巴和翅膀维持平衡。遇到紧急情况时，能够迅速卧倒，舒展两翅，在冰雪上匍匐前进；有时还可在冰雪的悬崖、斜坡上，以尾和翅掌握方向，迅速滑行。
马戏杂技表演看似很轻巧实则演出人员是经过不计其数的排演才能做到，俗话说“台上一分钟，台下10年功”，就是这个道理。比如：顶碗时，碗为什么不会掉下来?在长期的训练过程中，演员的头部已经被碗压出了一个凹槽，刚好与碗底契合。很多老演员的额头，尽管已经多年不表演，但他的额头还是留下了当年耍坛子表演时，顶出的一个“坑”。车技表演时，有个孔雀开屏的动作，那么多演员在一辆车上怎么能站稳?主要是靠平衡点的掌握。这在杂技表演中特别重要，这当然不是一朝一夕能成，主要是演员在长期的训练中找到的一种感觉和默契。
吴桥杂技,马戏团甚至成为了人人向往的一个高薪层次，当然在吴桥马戏团中第一次接触到不同的表演技术时，发现在学习过程中也是比较艰难的，需要借助于更多的技能优势和学习方法上还是会更加突出的。只有接触到吴桥马戏团中的每一种表演项目以后，都认为是特别的，在学习方面肯定要注意很多的细节部分，才能够让每一个学员在该马戏团当中学习的方式上还是会更加有创意的。
杂技马戏团说我们在欣赏各种精彩的杂技表演的时候，其实根本就不知道哪些表演演员背后的努力，杂技马戏是一个要求高且严格的一项工作，我们在观看那些有惊无险的动作的时候其实对于演员们来说在排练的的时候是危险的，杂技马戏团的演员们这么说到。轻重并举，通灵入化，软硬功夫相辅相成：杂技的艺术特色是轻重并举，通灵入化，软硬功夫相辅相成。
临朐好的马戏表演团,超人的力量和轻捷灵巧的跟斗技艺相结合《叠罗汉》的底座负重量是惊人的。唐代《载竿》有一人顶十八人的记载。现藏日本，作为国宝级的唐代漆画，弓背上就有一个顶六人的形象。近世的《千斤担》一位老演员手举脚蹬同时举起四付石担和七、八个演员，负重达千斤以上，表现了超人的力量。传统的"拉硬弓"、"耍关刀"都是负重大的节目。
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