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　　可以降低各种乐器之间接近时产生的掩蔽效应。动态均衡与多频带压缩的区别，动态均衡器和多频段压缩器在某些关键方有类似特征，选择性压缩和扩展 两者都以轨道动态与其频谱相关联的方式处理音频，但是。多频段压缩器使用交叉滤波器。它会影响相当宽的区域，但动态均衡器允许需要扩展或压缩的频段。其每个频段都可以完全控制宽度（“Q”），增益、范围、阈值、起音和释放时间，此外，每个频段都提供内部和外部侧链输入，所有这些功能使动态均衡成为一种功能强大且极其灵活的工具，可在混音、母带制作以及现场演奏中应用，扬声器音箱；音质好坏为重要。

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　　在任何情况下。直到功放之前的所有设备组件良好的增益架构之前应该把功放哑音或者关闭，二、设置系统增益架构的两种方法，法，法是传统的设置增益架构的方法。这种方法依赖于信号放大，也就是说音频信号经过调音台之后的每一个设备的输出电压等于输入电压，如果我们假设一个典型的线路电平为＋4dBu，那么就应校准这个系统中的每一个设备使输出等于这个电平，终功放的输入为＋4dBu，功放的灵敏度旋钮用来设置现场所需要的声压级，法的优点，1易于校准，2易于替换组件。3实现速度快，法的缺点，但是这种方法也有几个显而易见的缺点虽然整个系统的工作电平是一致的。

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　　目前音频行业内大多数音频处理系统都支持PC、Mac、Apple iPad、iPhone 或者基于网络的Crestron，AMX。CREATOR快捷中控产品的控制，这些控制方式音频处理系统大多为被动接受控制，也属于数字音频处理系统内部控制范畴，而音频行业内先进的数字音频处理系统不仅仅是能够接受控制这么简单，例如集中式处理架构的网络数字音频处理系统。处理系统可自动检测整个系统接口设备是否在线，如某台接口设备掉线，那么音频处理系统可以通过电话提示音报告给系统，以便系统时间对系统进行处理，同时系统也可在任意位置。

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　　这种方法可以使任何一个设备输出大电压的同时下一个设备不会过载，就按照上边的例子来说。均衡器的削波电平比调音台低了4dB，因此在均衡器输入之前调音台的输出就要衰减4dB，如果不行的话就要在调音台和均衡器之间加上一个4dB的衰减器，调音台的输出电平降到零时再输入到均衡器之中。这样均衡器就保持了20dB的头顶余量，法的优点如下，1整个系统的信噪比，2所有设备同时发生削波时。整个系统工作在零刻度混音会具有相同的头顶余量，法的缺点如下，１、当然，这种方法也需要设计者花费更多的时间以及具有相当的水平，２、另外更换设备也比较困难。