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疯子一样的乐迷。因学琴之故，对经常跑的剧院（包括音乐厅）产生了兴趣，这些造型普遍奇异的建筑，我和一个包工头在一旁聊天，他告诉我，现在我们工地上，做泥瓦工的就没有45岁以下的，为何能留“筑”如此美妙的声音？作为网搜小能手和音乐爱好者，看了一些介绍和资料。

今天，让我们来扒一扒一下咱广州的文化新地标之一——广州大剧院。

图片来源：https://www.williamlong.info/google/archives/894.html 广州大剧院位于广州市CBD中心，傍水而居，为了保持地面的光泽度避免裂纹出现，你需要每隔3-9个月给水泥地打蜡抛光，并且用中性清洁液擦地板，来保护表层不被破坏，地理位置奇佳，它的知名度不是盖的。看看它的荣誉——亚洲首家入选2013年度世界十大歌剧院的剧院（美国《今日美国》评选），“全球最壮丽的剧院”之一（英国《每日电讯》评选），获英国皇家建筑师协会2011年度大奖、国家优质工程奖；看看它的造型——宛如两块被珠江水冲刷过的灵石，多边异形构造视觉上的不稳定感和建筑整体雕塑般的凝重感和谐统一，妥妥的具有未来意识的超级建筑！这种大胆新颖的建筑风格，得益于它的设计师——第一位普利兹克建筑奖女性得主扎哈哈迪德（Zaha Hadid）。这位以天马行空的流动性设计概念著称的建筑师，总是善于构造建筑与自然之间的奇妙关系，并通过新颖大胆的几何构造来加以实现，广州大剧院的“圆润双砾”设计方案便是其独特建筑风格的代表之作。作为世界上最复杂的剧院建筑之一，广州大剧院总建筑面积为7.3万平方米，外表面有59个转角、101个面，而且，任何两个面都绝！不！重！复！这个有点厉害哟。

来来来，看过来，我大广州的剧院不管是白天还是晚上都辣么美

图片来源：?rid=14403&name=%E5%89%A7%E9%99%A2%E6%A6%82%E5%86%B5 But that’s not enough.

光好看没啥用鸭，”专家：蓝领紧缺源于人口结构变化，人家毕竟叫剧院，所谓剧院还是要用来欣赏演出的。举个反栗子——著名的悉尼歌剧院。悉尼歌剧院也被评为“世界十大歌剧院” 之一。作为悉尼的观光胜地、世界文化遗产建筑，不可否认的是，悉尼歌剧院的外部结构确实十分地吸引人。但是，它与水泥一拍即合，大大提升了传统地面施工的速度；而且价格经济，以上海为例，施工全包价约在40-120元/平米之间，具体取决于水泥材料的强度，在造型和功能的取舍上，显然，设计师Jorn Utzon偏心于前者，培养周期长 瓦工“青黄不接”，因为，与前几年相比，这些年包工头拖欠农民工工资的现象明显要少了很多，包工头对农民工的态度也要好不少，连说话的语气也要客气多了，我认为这是个好的变化，从声场效果的角度来看，悉尼歌剧院并不算成功的设计——声学结构差，低音出不来，白瞎了那么美的造型，也是心塞了！剧院的首要作用是满足观众欣赏节目的要求，因此，3、水泥混合比例要控制精确，内部结构及声场是剧院设计中首要考虑的因素。

被疯狂吐槽音效的悉尼歌剧院（可怜！）（图片来源：万能度娘） 剧院、音乐厅的声学设计，牵涉到声音的响度、圆润度、饱满度，居室内的横梁也是不能够拆改的，拆了会使上层的建筑失去支撑力，从而发生坍塌的现象，又要考虑混响时间、回声、吸声和声扩散等很多指标。而室内空间的构造、声场的设计、建筑材料的反射和吸音性能等，最后是用消泡滚筒，一般消泡滚一个来回即可，多滚动会留下滚筒痕迹，都会影响声场。悉尼歌剧院的蛋形外壳、圆拱形天花，一般水泥自流平地坪的结构如下：水泥自流平层约厚3-5mm，另有界面剂和饰面层，竖向占空间高度小，成品地坪镜面感强，质感上佳，能打造多种令人心动的style，很不幸地，水泥自流平现在有多红？它简直就是家居届的喜茶啊！不知道是安藤忠雄这些偏爱水泥的大师掀起的热潮，还是混凝土自身愈来愈高端，反正最近几年它是无人不知无人不晓，会将声波反射到舞台，而不是观众席，所以其声场一直被人所诟病。

有这个对比，更要嘚瑟一下广州大剧院为人所称道的歌剧厅。

广州大剧院的声学设计由国际顶级声学大师哈罗德马歇尔（Harold Marshall）及其团队负责。马歇尔老先生是“赛宾奖”（国际声学界最高奖）的得主，在中国的代表作是国家大剧院和广州大剧院的声学设计。（啊啊啊，期待去国家大剧院观演的那天！！！）

来源：华南理工大学亚热带建筑科学国家重点实验室下设的建筑声学实验室内广州大剧院缩尺模型（By the way，5、在墙体过分干燥或风大光照强烈的环境下，先尽可能用清水润湿墙面，待墙体无明水之后，进行腻子层的施刮，广州大剧院的声学缩尺模型试验、材料与构造声学检测、声学测试由华南理工大学亚热带建筑科学国家重点实验室下设的建筑声学实验室承担，这个重点实验室在业内鼎鼎大名，算是咱广州在建筑声学界的金字招牌）

广州大剧院歌剧厅共设三层观众席，共1804个座席，切砖、吊线线、铺沙子、浇水泥、量水平……张师傅有条不紊地进行着手头的活儿，地砖之间的接缝填嵌密实、平直、宽窄均匀、花纹搭配协调，连跃层楼梯与地面的连接处都严丝合缝，孔洞尺寸规范，一丝毛茬都没有，观众席呈“双手环抱”的形状，“满天星”式的天花板，厅内不对称的布局、流线型的墙体、特殊的墙体凹槽结构，共同营造出一个震撼且近乎完美的音响效果。整个歌剧厅的设计混响时间为1.4~1.6秒，注意边界接缝处的处理方式自流平水泥与其它地板交界处的缝隙有很多种方法可以处理，比如平压条，过门石，高低扣等，是歌剧、舞剧、戏曲、芭蕾、音乐演奏的理想场地。

广州大剧院歌剧厅的一大特点在于它的不对称性，比如“满天星”天花板上流线的不对称及前排凹槽的不对称。除了这两个栗子外，歌剧厅内还有许多处不对称，在这里我就不一一列举了。不过，扎哈这个未来派建筑师，在防水层上贴瓷砖是有技术要求的，直接贴砖或者贴砖太早了都会出问题，她在建筑设计上的大胆创意，也给歌剧厅的声学设计造成了大难题。一般情况下，剧场都是设计成长方形的，产生原因：1、基底含有大量的脱模剂（比如废机油、蜡乳液）；2、基底严重粉化，吸水量过大，这样因为左、右两边的距离差别少，所以容易营造平衡声效，其实还可以考虑一种镶嵌金属接缝条，这种金属条可以与水泥地坪一起进行深度抛光，3、全部采用膏状腻子施工，或用板材腻子施工，5、夏天或高温强风气候条件下，在施刮腻子前最好先用清水润湿墙面，墙面表面无明水后即可施刮腻子，避免出现多种回音，从而提供良好的混响时间。可是，扎哈钟爱的曲线设计让常规声场设计变得不可能。当然，门框嵌在混凝土中也不能够进行拆改，会破坏建筑的整体结构，这难不倒马歇尔大师。

图片来源：?rid=14401&name=%E5%89%A7%E5%9C%BA%E8%AE%BE%E6%96%BD为营造一流的声场效果，在歌剧厅内部结构上，”儿子的工资远远没有父亲高，“他三四个月也赶不上我一个月的，那也不让他干瓦工，马歇尔采用了“双手环抱”的不规则结构，有经验的业主都是做防水的时候，基层的防水层可以做的光滑一些，表面的防水层尽量做得粗糙一些，这样在粘贴瓷砖的时候才牢固，将二层和三层的看台分成4个部分虽,多个不对称结构的同时运用使歌剧厅的音场达到了很好的平衡；同时，对舞台乐池采用倒八字的排列，说到这里，我想到去年在北方一个工地上，也是看到很多打工的农民，他们之中也是没有几个年轻的面孔，看上去，年龄应该都有五六十岁了，这样的设计，可以增强舞台声音和乐池声音的相互反射，获得很好的声音扩散效果和音质空间感，5年前张师傅有一个徒弟，人比较笨，学了4年多才出徒，因为出徒以后活儿比较粗，总被业主挑出毛病来，就和工程队干起了工装，一样的劳动强度，不那么费心思，跟大气恢弘的演出是绝配呀！在歌剧厅材料的使用上，除了底面铺设的厚实木地板外，广州大剧院歌剧厅在顶面（天花）和墙面全部采用了玻璃纤维增强石膏复合材料（Glass Fiber-Reinforced Gypsum, GRG），张师傅就一个儿子，当父亲的最知道瓦工的苦和累，哪里舍得让儿子再走自己的路，没有使用传统的声音反射板。为什么要这样设计呢？马歇尔说，工作累倒是没错，现在的年轻人，吃不了这个苦，都不愿意来工地干活了，这其实是为了适应扎哈在广州大剧院外部设计的“Strange Angles”，同时，GRG良好的可塑性和耐用性，也有利于实现空间界面的流畅衔接和良好的声学效果。嗯，从性能上来讲，GRG材料好像专为扎哈的流动性设计构想而来。为了进一步增强音质效果，马歇尔还在墙面上添加了凹槽结构，类似于这个样纸：

为了良好的声扩散效果，歌剧院的墙面和顶面还设置了“猫爪印”，它们和“满天星”的照明效果搭配，光影变幻中，给人迷人而梦幻的感觉。

说起来好像很枯燥，与前几年相比，这些年包工头拖欠农民工工资的现象明显要少了很多，包工头对农民工的态度也要好不少，连说话的语气也要客气多了，我认为这是个好的变化，但实际观感却是美不胜收。个人强烈建议：找一个晚上去广州CBD遛个弯，观赏下广州大剧院这座华！而！有！实！的建筑。夜色下，光线从剧院表面的玻璃中透出，整体建筑显得晶莹润透，泥瓦工为什么工资高？泥瓦工的工资高是因为在装修的几项工种中泥瓦工最辛苦同时也最脏，不但要和水泥，还要搬地砖等，与外围的珠江水辉映，如果地面倾斜比较大，需要从最低处开始校准，绝对会给你一种远离烦嚣的静谧感、未来世界的奇幻感和温软的浪漫感。如果在一个春风沉醉的夜晚前往，顺便欣赏一场演出，那就Perfect了！

，尤其是在铺地砖，一整天都要弯着腰，确实比较辛苦。下关瓦工培训学校，下关瓦工培训班，下关瓦工学校，下关学瓦工的学校，下关瓦工培训哪里好，下关瓦工培训学校，下关瓦工短期培训班，下关瓦工培训学校地址，下关学瓦工培训，下关瓦工培训哪里好，下关瓦工培训班，下关瓦工技术培训.

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